本帖最后由 丽音留香 于 2014-3-7 12:19 编辑
Q：哪些是你喜欢用来作曲的软件和硬件工具？
A：钢琴可能是我最喜欢的硬件组成。作为一个声学乐器，能够直接听到音高彼此的交互，这能更诚实地把实际声音表现体现出来，而不是通过监测采样仪器。我也很依靠交替接口，我有许多网格，指板，以及更奇妙的控制器。我喜欢用这些设备，因为它们的表现水准以及创作音乐时不断地改变我和他们互动方式的能力。
Q：从一款游戏到下一款游戏，请问你的作曲技法，风格和心态都有什么不同？是否有什么有趣的特别具有挑战性的东西？
A：我的技法始终是不断发展的，同时也参考所有我之前做过的东西，并吸取经验。在游戏世界中创作音乐始终都会面临着挑战。在这里想象才是限制我的东西。这个还有这些游戏这些年来的变化。很明显，这三大游戏系列在游戏引擎有技术上的差异，所以最终对音乐也可能产生影响，但任何的限制或约束都可以转化为优势。
Q：是否某些任何特定的主题，曲目或片段让你感觉到有压力？
A：我的整个生命一直都在作曲，或者说自打我14岁起，我一直都把很多压力放在自己身上。我想你会发现暴雪公司里是充满着这些类型的人。我们逼迫自己去做我们要做的事情。伴随这每一款新游戏，资料片或是补丁，它总是围绕着怎样把游戏带到一个新的高度。我从来没有满足自己，所以，我一直保持压力，并驱使我不断完善和发展。我真正的目标是不断创造永恒的音乐，拥有足够的深度，能够与游戏的情感，故事和氛围有足够的联系，能经得起时间的考验。
Q：之前你说过你的大部分暗黑3音乐都是实际演奏的。这是否意味着你只处理音频？你通过MIDI来定音序感觉如何？这方面有什么收获？
A：是的，它是捕捉真实表现的声音放到音频里，要真正把“原汁原味”的东西带入音乐中。在“夺魂之镰”中我们更进一步。其大部分还是管弦乐，它是没有通过节拍音轨来录制的，以最大限度地保持音乐性，并从演奏者那里获得原汁原味的节奏和力度。我们将合唱团与管弦乐团一起录制，以更好地捕获所有的音乐家的能量。我们也尝试使用一些更专业化的现代音乐技巧，在乐谱里引入随机和可控的紊乱，在这里面，单个的演奏者可以应对其他演奏者的选择而有一定的音乐选择，虽然总是以一种非常特殊的音乐作为结束。所有的这一切努力都是为了最大限度地提高来自现场/真实的原汁原味的音乐能量。在某些时候总是会涉及到音序器和MIDI，但是在大多数编辑的时候是不会用到的。
Q：是否可以分享一下在创作暗黑3的音效和配乐的时你觉得最有用的技巧？
A：对于我来说，在为庇护之地打造音乐时最有用的技巧是不要过度编辑或矫枉过正。要允许在音乐里留下一定量的瑕疵和杂音。庇护之地一个黑暗，肮脏，“恶臭”的地方，而在“夺魂之镰”中音乐就有相应的“污染”。 所以，吱吱作响的椅子，呼吸声，以及其他缺陷表现在音乐的多层复杂性中。有些时候，一次不甚完美的录制会有神奇的效果，这个时候我们是最谨慎的，不会把它编辑掉。
受访人三： JOSEPH LAWRENCE - 首席音响设计
Q：我们听说你在暗黑3中很大一工作部分是制作音效。你对这个过程怎么看？你觉得自己利用合成的声音多，还是现场录音多？
A：我为暗黑工作的那些天里，我喜欢把自己的角色描述为一个审查者。 虽然早期我做了很多的音效设计，以确定我希望的声效方向，但我现在的主要工作是让我的耳朵监听全球范围内的整体的游戏声音。我总是希望能多游戏的乐趣和可玩性提供支持，以确保一切，包括音乐，音效，对话等等一切以一种有凝聚力的方式综合在一起。我每周都会与从事与暗黑破坏神团队里每个有才华的音响设计师举行反馈会议，检讨他们自己的工作，在必要的时候给他们提供支持。 虽然我倾向在暗黑里使用现场录制的音源，合成音效不太常用，不过还是有用到它的地方的。我们在实践中尽量避免使用某些类型的处理，因为他们往往会很突兀并使得玩家们脱离游戏的意境。那些往往是基于时间的效果，比如合唱或连接的部分。在暗黑的声效设计里，我们一直坚持一个很坚强的设计理念，我喜欢称之为“隐含的现实”。在现实生活中，我们一般不会遇到熔岩箭或者迷你黑洞射过来。但是，我们希望玩家在暗黑中体验到与现实只在毫厘之间的东西。如果你在现实生活中听到过相同的声音，即使是一些完全陌生的声音，那么这个声音对于而言就是很真实可信的。这样的声音就是我们尝试在游戏中制作出来的。正因如此，合成信号源并不能总是可以实现我们真实可信的目标，而在一个真实的环境里录制的声音则可能是一个更好选择。
Q：暗黑3幕后DVD里我们看到了一些很酷的现场录音，那是你们为火焰的声音录制时的场景。那么在录制水和风的声音时你们又是怎么做的呢？
A：对于风来说，我就在这里，在暴雪总部正门里面捕获了一个有趣的声源。当圣安娜飓风造访时，那两扇双层玻璃的大门如果打开特定的角度就会发出了令人难以置信的呼啸/瑟瑟寒风的声音。但问题是，这是公司的正门，在大门周围总是有太多的杂音，没法做到很好的捕捉，而且我肯定也不能在上班时间把大门给封了。最后，我正好在一个星期六去办公室有事，那时风力正好，我成功地录制了下来。我们在游戏里的许多地方都用上了这个素材。它被证明是非常灵活的东西。 我也很多次在加州人迹罕至的地方收集了不少风和水的声音。在死亡谷的帕纳明特泉区的达尔文瀑布就是这样一个地方。那是一个录制声音极佳的场所，因为都没什么人烟，就偶尔有些F-18飞过而已。我们也在索尔顿湖的一些温泉那里录到了一些超棒的汩汩冒泡，潺潺流水，热气腾腾的音源。
Q：总体而言，在创造暗黑3音效时你们做过的最有创意的东西是什么？
A：有一个特有的办法我们用过几次，那就是利用胶带和火药。我们把火药用胶带一道道缠上。然后点火的时候，它们就会发出非常有细节的声音，有时候甚至是震动性吱吱作响的火焰声。这些都被用在了暗黑破坏神和暴雪的其他游戏里，并且被广泛用于在暗黑里的技能音效。 通常在我们试图做音源录制时，有两个基本情况。其一是，我们要填补一类的声音效果，这类效果是我们可以用在很多方面的，比如火焰或者黏糊糊的声音。而在其他情况下，我们首先需要一个特定的声音，然后我们去寻找一种方法来做到这一点。 在实践中常常需要得到有用的材料，而我们也乐于见到并享受通常伴随着试验和错误而来的事故。在以前很多时候，去一趟五金店或当地的杂货店就会激发出很多伟大想法。一本基础化学实验书也可以是一个很好的想法来源。 | 
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发表于 2014-3-7 12:06:47
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